Italiano
XVII-XVIII SECOLO
I viali che portano nelle varie zone del giardino superiore, tagliano la scena del teatro delle acque, prendendo il nome dagli episodi identificati da statue, fontane, vegetazione.
In ordine a partire dalla scalinata:
Viale degli Imperatori Il percorso introduce il tema della discendenza ideale dalle potenti famiglie della Roma antica, allusivo al prestigio dei Garzoni. Attualmente, i nove busti maschili sono affiancati dagli otto femminili che raffigurano probabilmente le mogli degli imperatori o matres castrorum. Le statue si affacciano dalle finestre di alte pareti di verzura, schierandosi all’inizio della scena come attori muti e al tempo stesso come spettatori della spettacolare rappresentazione dei parterres.
Viale del Turco e delle Camelie La figura con turbante alla turca, situata all’estremità del viale in linea coi sedili a forma di “Sofà all’orientale”, in prossimità dei bagnetti, richiama una moda per l’arte e la cultura ottomana (turcherie) che si diffonde tra XVII e XVIII secolo. I costumi in foggia turca compaiono nel teatro barocco della Comedie Ballet francese, e in particolare nella Cerimonia dei Turchi del Borghese gentiluomo, di Molière e musica di Gian Battista Lully (1690).
Il viale s’inoltra verso il ponte di collegamento con la villa, dove in epoca recente sono stati piantati vari esemplari di camelie (Camellia sp.).
Viale dei Poveri Indicato nelle carte di fine Seicento, il viale parallelo al recinto della Villa, si arricchisce di una teoria di statue nella seconda metà del Settecento. Il suo nome deriva dalle figure di villani (un pitocco e una pitocca, un vecchio, una contadino e una contadina) collocati nel XVIII secolo posti all’interno di nicchie con paramento rustico.
English
17th-18th CENTURY
The avenues leading to the various areas of the upper garden cut the scene of the water theater, taking their names from the episodes identified by statues, fountains, and vegetation.
In order starting from the staircase:
Avenue of the Emperors The path introduces the theme of ideal descent from the powerful families of ancient Rome, alluding to the prestige of the Garzoni family. Currently, the nine male busts are flanked by the eight female busts, probably depicting the emperors’ wives or matres castrorum. The statues look out of the windows of high veranda walls, deploying themselves at the beginning of the scene as silent actors and at the same time as spectators of the spectacular representation of the parterres.
Avenue of the Turk and the Camellias The turbaned figure in the Turkish style, located at the end of the avenue in line with the “Oriental Sofa” shaped seats near the baths, recalls a fashion for Ottoman art and culture (turcherie) that spread between the 17th and 18th centuries. Costumes in Turkish fashions appear in the Baroque theater of the French Comedie Ballet, and in particular in The Ceremony of the Turks by the Bourgeois Gentleman, by Molière and music by Gian Battista Lully (1690).
The avenue leads on to the bridge connecting with the villa, where several specimens of camellias (Camellia sp.) were planted in recent times.
Avenue of the Poor Indicated in late 17th-century maps, the avenue parallel to the Villa’s enclosure was enriched with a theory of statues in the second half of the 18th century. Its name derives from the figures of peasants (a pitocco and a pitocca, an old man, a peasant and a peasant girl) placed in the 18th century on elaborate pedestals within niches with rustic facing.